“女強劇”，“大女主”保證收視率

小七
生活
2023-06-29 11:30

作為2016年度最后一次大型的電視劇交易市場，2016年秋季北京電視節目交易會（簡稱“秋推會”）上周五首次“移駕”懷柔舉行，推出的新劇數量多達300部。數量規模空前增長的同時，劇目類型也在發生變化，在諜戰、家庭和玄幻的“老三張”之外，一種叫做“女強劇”的全新類型悄然上岸。

大劇頻現“女強”身影

秋推會雖遠離城區，但交易市場依然人頭攢動。多達300部的新劇中，大明星陣容頻現，大制作和大投入也比比皆是，有依靠經典故事全新打造的《倚天屠龍記》、古代神話《新白娘子傳奇》，也有根據超級暢銷漫畫改編的《深夜食堂》，以及前作創造2015年口碑高峰的《瑯琊榜2》。

每到此時，一線大劇大多早早找好了買家，不愁沒米下鍋。這些大劇也往往成為各家衛視招商的門面，而在這些“門面”中，有一批劇目引人注目。它們幾乎都采用“大女主”結構，反映女性面對逆境的獨立自強和成長蛻變，并大多依托于歷史原型，被稱為“女強劇”。

細數下來，幾乎各大衛視都在明年的菜譜上為“女強劇”留下了重要位置，如湖南衛視的《贏天下》《孤芳不自賞》《特工皇妃楚喬傳》、浙江衛視的《美人私房菜》、江蘇衛視的《那年花開月正圓》《我的前半生》《將軍在上》，北京衛視的《角力之城》等。這些故事無一不是以女性的成長為敘事線索，凸顯女性的獨立自強。《贏天下》講述中國最早的女企業家、秦朝“寡婦清”的傳奇故事；《那年花開月正圓》講述清末陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事；《美人私房菜》講述宋代名廚宋玉蝶犧牲個人感情，挽救國家命運的故事；《孤芳不自賞》則塑造了一個亂世之中胸懷韜略的“女諸葛”形象。

“大女主”保證收視率

除了已經擺上臺面的劇目，2017年還有不少同類“女強劇”也在籌備名單中。制作了《小別離》《擇天記》的檸萌影業，明年的主要計劃就包括一部“女強劇”《扶搖皇后》。該劇根據“天下歸元”同名小說改編，講述孟扶搖為收集五洲密令前往蒼穹，踏上五洲歷險之路的傳奇經歷。陳坤復出熒屏的首部電視劇作品，則是辛迪加影視的《凰權·弈天下》，作者也是“天下歸元”，類型同樣為古裝女性權謀，講述當朝皇子寧弈和前朝皇族遺孤鳳知微之間的權謀故事。

檸萌影業相關發行人員透露，《扶搖皇后》目前正在劇本創作階段，“‘女強劇’是這幾年古裝劇的一個類型趨勢，檸萌的規劃是少而精，挑選比較穩妥的題材來制作。”按照“女強劇”的操作慣例，此類劇目女主角一般是由一線明星主演，如《那年花開月正圓》的孫儷，《贏天下》的范冰冰，而向來愿意在陣容上花大價錢的檸萌也透露，《扶搖皇后》明星班底不會輸陣。

業內甚至開始流行一個不成文的規則，一線女星要想成為“超一線”，都要靠演一部“女強劇”來奠定自己的收視地位。電視觀察者楊文山認為，片方其實在做穩賺不賠的生意，“這類古裝劇本身就意味著高投入和大制作，品質上有保證，給明星的片酬也高，他們自然愿意接。而女主角的明星咖位一旦確定，劇在電視臺那邊也會很好賣。”

女性寫手遇上女性觀眾

“女強劇”作為古裝劇里的一個分支，正越來越被片方和電視臺看好。楊文山透露，對“女強劇”類型的追捧，直接導致了電視劇從創作層面開始扎堆。如果仔細查閱國家新聞出版廣電總局的項目報審記錄，會發現歷史上各個朝代的女強人，幾乎都被納入了電視劇的創作體系，“單是魏晉南北朝，就有十幾部劇要拍。”

這種扎堆，并非巧合。據楊文山介紹，由于“女強劇”大多數改編自網絡小說，扎堆魏晉南北朝的現象正是網絡文學的共性，“客觀上說，‘女強劇’之所以盛行，也與這種創作源頭上的類型傾向有關。”在網絡文學界，向來有“女性作家頂了半邊天”的說法，而女性作家所寫的古裝歷史題材，普遍都傾向于塑造強大的女性，實現女性的自我成長。在網絡文學網站瀟湘書院的排行榜上，排名前十的作品包括《相府貴女》《重生之將門女相》《盛寵庶妃》《x處首席特工皇妃》，幾乎無一例外都以女性為主角，故事強調“打怪升級”般的女性自強歷程。

與此同時，把控遙控器和鼠標大權的，也多是女性。據艾瑞咨詢發布的《2016年中國視頻網站及電視收視大數據對比分析》，不管是視頻網站還是電視臺，女性觀眾都以絕對數量的比例領先于男性。“‘女強劇’集合了宮斗與權謀，戲劇沖突劇烈，也正好符合傳統女性電視觀眾的審美口味。在網上看網文和視頻的年輕女性，和在電視機前看宮斗戲的大媽們，在這個類型上達成了一致。不管收視率還是點擊率，自然數字都十分好看。”楊文山說。